TEAM X

ANTECEDENTES

El TEAM X, nace como respuesta a lo s CIAM, proponiendo una “recuperación alternativa” de los valores de la modernidad. Existía una falta de comprensibilidad e identidad de las grandes ciudades.





OBJECIONES A LA ARQUITECTURA DEL MOVIMIENTO MODERNO.


1. No resolvió el problema del numero . (vivienda / necesidades sociales).
2. La arquitectura era expresión de la forma cerrada , inadaptabilidad al cambio.
3. La concepción arquitectónica no tomaba suficientemente en cuenta , la personalidad de los habitantes.
4. Malogro de medios financieros.

NUEVA ARQUITECTURA MODERNA / PROPUESTA TEAM X .
Su base: - USO : social - funcional.
- ESPACIO: universal - cosmos.
- FORMA: total - orgánica.
-CARACTERISTICAS: pragmatismo , movilidad, variabilidad, elasticidad, lógica, economía, claridad estructural, socio - plástica, menos completa, lenguaje tecnológico no mágico.

EL URBANISMO.

Debe ser junto con la arquitectura , una misma disciplina. Vivencia del espacio universal total, donde el hombre esta directamente relacionado con la luz, el horizonte, la naturaleza.



LA CIUDAD.
El TEAM X , contribuye a sustituir la concepción segregada de las funciones urbanas, por una concepción integradora, desplazando el interés urbanístico hacia los lugares y los modos en los que las relaciones sociales se producen.
La ciudad se constituye como una jerarquía de sistemas configurativos superpuestos. Se trata de un sistema complejo, único, a diferentes escalas.


CONCEPTOS.

MOVILIDAD. Concebida como cierto tipo de libertad. Se proponía en dos áreas:
- Social
- Física.
Los símbolos eran:
- El automóvil
- La comunidad fragmentada.
Establecimiento de una estética del cambio o de la transitoriedad.
CARRETERA URBANA. Sistema vial claro y de gran escala, con función unificadora.
La red de comunicación debe servir e indicar lugares para detenerse y hacer cosas en ellos.
LA SECCION. Elemento característico y esencial en la organización de las nuevas ciudades.

CALLES EN EL ESPACIO. Se entrelazan en un complejo continuo de niveles múltiples, conectando en donde fuere necesario a la vivienda , los sitios de trabajo y los elementos del suelo que sean necesarios a cada nivel de asociación.

ESPACIO PUBLICO. Aparece interiorizado dentro de la mecánica tridimensional y autosuficiente de la estratificación . Se transforma en vacío, lugar sin cualidad destinado exclusivamente a la movilidad.

EDIFICIO HIBRIDO. Corresponde a la idea de ciudad estratificada verticalmente, instrumento de descentralización, de multiplicación de centralidad, nuevas localizaciones dentro del territorio urbano.
El objetivo no es hacer flexible al edificio , sino al complejo urbano, para fomentar por igual la construcción de edificios de corta y larga vida.

VIVIENDA.

Se propone superar la obsolescencia cultural de la s viviendas masivas. SE plantearon soluciones basadas en:
- Imagen tecnológica del siglo XX.
- Confort.
- Seguridad.
Se dio el establecimiento de condiciones que no afectarán desfavorablemente la salud mental y el bienestar :
- Ruido.
- Suciedad.
- Contaminación. - Medio ambiente.
- Super población.
- Opresión.
- Ausencia de espacio para el gesto social.


OBRAS REPRESENTATIVAS.

- Cluster city. 1952 ,Van Eyck.
- Plan de Berlín .1958, Smithson / Sigmond
- Estudio Vial de Londres . 1960.

CIAM - Congreso Internacional de Arquitectura Moderna

ANTECEDENTES

*1927 Stuttgart

Weissenhof Siedlung, un

esfuerzo de conjuntar

ideas sobre la

construcción de vivienda

* 1927 concurso Liga de

Naciones y el escándalo

que suscitó que Le

Corbusier no ganara

más que ex aequo

CIRCUNSTANCIAS

1. Iniciativa de Hélène de Mandrot, fundadora de la Casa de los Artistas, reunión de pintores a la que luego invitó a arquitectos.

2. Necesidad de proveer a arquitectos aislados una base ideológica y soporte profesional para defender
su enfoque.

ETAPAS

1928-1933: dominada por los alemanes
• Existenzminimum, y el problema de
los estándares mínimos de
habitabilidad
1933-1947: dominada por los franceses
• Le Corbusier cambia el énfasis
hacia la planeación urbana
1947-1956: el idealismo liberal triunfa
sobre el materialismo
• Creación de un entorno físico capaz
de satisfacer las necesidades
materiales y emocionales del hombre

PRIMER CONGRESO 1918

• La Sarraz, Suiza, castillo Mandrot

• Organizado por Le Corbusier y Sigfried Giedion

• Manifiesto para que la arquitectura contemporánea ganara sobre la postura de la arquitectura
“oficial” (Le Corbusier) y también sobre una postura por la arquitectura orgánica del alemán  H. Häring

• Presidente, Profesor Karl Moser, Suiza

DECLARACION DE LA SARRAZ

• 1. La arquitectura moderna incluye una liga entre el fenómeno arquitectónico y el sistema económico prevaleciente
• 2. La eficiencia económica no implica máxima utilidad, sino producción con mínimo esfuerzo laboral
• 3. La necesidad de máxima eficiencia económica es el resultado inevitable de una economía depauperada
• 4. El método de producción más eficiente es el resultado de la racionalización y la estandarización
• Se le daba énfasis a la construcción más que a la arquitectura, sujetando a ésta a los problemas másamplios políticos y económicos
• La calidad en la construcción dependería, por tanto, no de los artesanos o trabajadores, sino de la adopción de métodos racionales de producción.
• La urbanización también debe sujetarse a un orden funcional, a través de políticas de suelo colectivas.  Adiós al caos en la subdivisión del suelo, a la especulación, a las herencias y la repartición injusta del plusvalor resultado de las obras públicas.

 

 

LISTADO DE LAS CIAM:

Las conferencias del CIAM consisitieron en:

• 1928, CIAM I, La Sarraz, Francia. Fundación del CIAM
• 1929, CIAM II, Fráncfort del Meno, Alemania. Enfocada en el trabajo de vivienda de Ernst May y la vivienda mínima (existenzminimum).
• 1930, CIAM III, Bruselas, Bélgica. Sobre el desarrollo racional del espacio.
• 1933, CIAM IV, Atenas, Grecia. Publicación de la Carta de Atenas.
• 1937, CIAM V, París, Francia. Sobre la vivienda y el ocio.
• 1947, CIAM VI, Bridgwater, Inglaterra. Sobre la reconstrucción de las ciudades devastadas por la II Guerra Mundial.
• 1949, CIAM VII, Bérgamo, Italia. Sobre la arquitectura como arte.
• 1951, CIAM VIII, Hoddesdon, Inglaterra. Sobre el corazón de la ciudad.
• 1954, CIAM IX, Aix-en-Provence, Francia. Publicación de la Carta de habitación.
• 1956, CIAM X, Dubrovnik, Yugoslavia. Sobre el hábitat. Primera presencia de los Team X.
• 1959, CIAM XI, Otterlo, Holanda. Disolución del CIAM.

BIBLIOGRAFIAS:

Recolectado del link: http://www.arquitectura.uia.mx/cursos/CIUDAD/o10/ciam.pdf

Resumen *RACIONALISMO*

La tradición racionalista eclosiona en la arquitectura de principios de siglo, esta es reforzada por la confianza en el futuro y por la idea del progreso., resultado del avance en el conocimiento científico desde el siglo XVII y del desarrollo de la industrialización del siglo XVIII.

Es una continuación del paradigma de lo mecánico, posee referencias iníciales en las cuatro cautelas metodológicas planteadas por René descartes en su Discurso el método y en las concepciones científicas definidas por Isaac Newton, se despliega a partir de las aportaciones tecnológicas: La maquina y le metrópoli sustituyen a la naturaleza como modelo.

La abstracción y el racionalismo parten de los mismos métodos re ductivos de la ciencia clásica: La descomposición de un sistema en sus elementos básicos, la caracterización de unidades elementales simples y la construcción de la complejidad a partir de lo simple.

Aunque abstracción y racionalismo se complementan conceptualmente, sus mecanismos generan formas distintas:

·         Las primeras relacionadas con la Omnipresencia de geometrías elementales y abstractas.

·          Las segundas inspiradas en el ensamblaje y montaje del mundo de la maquina.

En la arquitectura y diseño, racionalismo máximo se identifica con otro objetivo: alcanzar la máxima funcionalidad. Es decir la forma únicamente sigue las exigencias de su función. Aunque este fuese un objetivo conceptualmente inalcanzable.

El racionalismo persigue las formas perfectas y precisas y repetitivas de la automatización y la producción en serie, este se opone totalmente a lo orgánico, que se basa en el crecimiento y en el cambio, y a la impresibilidad e individualidad de lo humano a lo manual.

Mecanismos racionalistas: La medida, el detalle técnico, el prototipo, la repetición modular y las mega estructuras.

La arquitectura racionalista interpreta que la lógica, técnica, mecánica y constructiva son la esencia de la forma construida. Por esta razón, el proyecto se basa en la primacía de las medidas, el elementarismo y el acento en el detalle técnico, la creación a partir de prototipos, el proyecto a base de la repetición modular, la subdivisión de lo global en volúmenes eficaces y la imaginación de complejas mega estructuras.

El embrión metodológico de la arquitectura racionalista radica en la herencia del atomismo lógico de René descartes: la precia descomposición de la realidad en elementos simples permite ir articulando los más complejos, igual que las piezas se van montando en un maquina.

El tiempo del racionalismo es el tiempo lineal y contable de la producción, de los avances de la tecnociencia.

•Los sistemas de circulacion de Planta

 

•El mecanismo de cada uso completo

•La medidad de cada gesto en las actividades Humanas

•Detalle constructivo de los materiales

 

Los métodos de la arquitectura racionalista, entendida como esquema u organigrama, son relacionables con el elementarismo y la sistematicidad de la tabla periódica de los componentes materiales según Mendeleiev.

ZOONING

            El instrumento del zooning se basa en dividir la complejidad de las ciudades en partes susceptibles, para poder ser tratadas de manera independiente. Así el problema de la cuidad se descompone por zonas mono funcionales.

En su delirio el racionalismo a pretendido planificar la inmensa complejidad de la ciudad mediante su descomposición en estructuras formales y funcionales simples.

            El urbanismo racionalista de la Carta de Atenas manifiesta hasta hoy: Cuatro partes esenciales:

Circulacion
Esparcimiento
Habitacion
Trabajo

 

DETALLE TECNICO

Otro mecanismo racionalista vigente a lo largo de este siglo es considerar que la arquitectura basa su belleza y perfección en el          DETALLE TECNICO        que se repite hasta la globalidad de la obra. Es lo que caracterizaba a la arquitectura del Hierro del siglo XIX.

El uso de prototipos en la arquitectura de Le Corbusier y Mies

         El prototipo era adoptado como el mecanismo de proyecto. Vigencia del movimiento moderno, el tipo fu remplazado por el prototipo, fomentándose una estética de la repetición.

Le Corbusier

Desarrollo en su obra residencial dos prototipos básicos:

La casa Dom-ino         basada en la planta libre y la estructura horizontal de     forjados.

La casa Citrahan         consistente en una estructura más tradicional de muros de carga que liberan dobles espacios, terrazas y patios, creando un sentido vertical.

La mayor parte de las propuestas residenciales de Le Corbusier se basan en la alternancia de espacios horizontales y bajos, definidos por los forjados, con espacios verticales altos, definidos por las paredes.

 

 

Mies Van der Rohe

A pesar de ser una síntesis de vanguardias plásticas tan distintas, se basa en la combinación de estas dos-estructuras espaciales básicas:

La HORIZONTAL          del pabellón o sándwich

La VERTICAL              del patio o megaron

   

De esta manera el Pabellón alemán de Barcelona de 1929 se entendió como un gran patio dentro del cual se sitúan dos pabellones: uno mayor y uno menor.

Ensayo Pelicula "EL HOMBRE DE AL LADO"

ENSAYO PELICULA EL HOMBRE DE AL LADO

La película del hombre de al lado trata a grandes rasgos de la problemática entre dos personajes completamente opuestos que interactúan en un mismo espacio, que surge a partir de la creación de una ventana.

Es por medio de esta ventana que se origina el inicio de la trama creada por Leonardo que se presenta como un personaje completamente positivista, con la idea de vivir en una sociedad “perfecta” en donde las reglas son estrictas y se siguen al pie de la letra, es un gran y reconocido diseñador que vivía con su esposa e hija nada más y nada menos que en la casa Curutchet de Le Corbusier en La Plata, Argentina. Y Víctor su vecino de barda; un personaje, libre, sociable, directo, que no respeta las reglas, ni mucho menos comparte la ideología de Leonardo.

Todo comienza cuando Víctor hace un boquete en la medianera reclamando que necesita de unos rayitos de luz para su casa y argumentando que Leonardo tiene de sobra, pareciera un argumento simple pero que va dar origen a un conflicto entre las relaciones sociales y la realidad.

El problema es difícil de solucionar o de llegar a un acuerdo debido a las diferencias entre Víctor y Leonardo junto con toda su familia, que son como un espejo de la frialdad, completo orden y perfecto encuadre de cada cuarto de la famosa casa, la casa más que un escenario yo creo que se presenta como parte protagonista en el desarrollo de la historia. Desde cierto punto los dos personajes tienen algo de razón y al mismo tiempo ideas erróneas, pero no hay que olvidar que para seres completamente distintos es casi imposible que puedan llegar a comprenderse uno al otro.

Todo conflicto, idea, corriente, filosofía, siempre tendrá sus totalmente opuestos, solo no hay que olvidar que ambos tienen algo de razón y lo que se debe de concluir es que en los tiempos que vivimos no podemos cerrarnos a escoger uno en especifico si no que para mejorar se necesita una fusión de estos.

La película trata los estereotipos y clases que se llegan a encontrar en una comunidad, la dificultad de comunicación y lo difícil que es asumir las diferencias, se logra reflejar una sociedad que dividida muros sociales y culturales, teme mirar al otro y se rehúsa a comprenderlo.

En mi opinión, una gran película, me encanta que desde el principio al presentar los títulos se marca una división súper notoria de los 2 “lados” al poner la mitad iluminada y la otra obscura, es una película sin rodeo totalmente directa, diferente a el cine al que estoy acostumbrada pero que realmente la disfrute y llamo mi atención,  al mismo tiempo  me hace reflexionar sobre todo lo que implica la arquitectura así como sus usuarios, lo importante e imprescindible del diseño y lo mucho que transmite por medio de este.